“董事长那么忙，一年看不到几次，哪有这么有空闲来蓉店这破地方搞什么话剧？”
“这都看不出来？你们眼睛捐了吧，留着干什么？”
再次仔细的看了演登台演员，一旁的公关部经理笃定说道；
“赵董不比这演员年轻多了?肯定不是啊！”
.......
说时迟其实快。
第二幕和第三幕间的准备时间，其实只有短短的二十几秒。
就在观众的情绪还沉积在第二幕后半部分之时，第三幕“我不再认识镜子中的我”在舞台上展开；
“你父亲的老年痴呆已经很严重，以后他的生活不太可能自理了，你们最好是抽个人专门照顾，谨防走失，受刺激……”
女儿扶着父亲，听着医生医嘱，面露悲怆。
接着，女儿辞去工作在家陪伴父亲。
女婿独立支撑两个家庭，久病床前无孝子，态度渐渐恶劣。
被丈夫的情绪所影响，在家中饱受丈夫冷落嫌弃，对待父亲也逐渐不耐。
在首演的时候，因为第二三幕之间长达五分多钟的准备时间，观众的情绪得到了舒缓，所以当时在这个部分，情绪反馈比较单一。
可是现在，二三幕之间的连贯，让此前壮年时期父亲对女儿的呵护，和当下女儿对父亲的不耐，有了一个直接的对比。
观众除了感到悲凉之外，对女儿这个角色的做派，更是多了一层愤怒！
你父亲那么爱你，现在正是他最需要你帮助的时候，你怎么可以这样？！
可是，当一些中年或者更年轻的观众，看到父亲老年痴呆症发作，做出种种让人难堪的反常举措，在外人面前多次让女儿难堪的桥段之后，心里不禁诞生了一个加粗的问号。
如果将女儿换做是自己，会比她做的更好么？
在这一刻，很多人沉默，很多人陷入了深思。
在这种思考中，剧情发展到了第四幕的高潮——女儿的疏忽下，已经严重失忆的父亲在风雨夜走失。
全家人慌乱，在舞台上奔波寻找。痴痴傻傻的父亲，冒着雷雨来到了已经荒置的学校之前，缓缓的蹲坐在了破败的学校门口。
在一声声的惊雷中，已经阿尔茨海默症晚期，大部分的生活内容都已不能自理的他，犹如一个孩子般蜷缩着身体。
眼里满是惊恐，却仍然在一声声呼唤着女儿；
“小小，小小你在哪儿？”
“小小别怕，爸爸来接你了！”
“小小......小小......爸爸没忘，咱们两个，拉过勾的......”
一声声的呼唤在舞台上良久良久，直到父亲的嗓子哑了，没了力气，整个人在荒废的学校门前如流浪狗般缩成一团......姗姗来迟的女儿，才找到了他。
得知什么都忘了的他，还依然记得自己初中时拉钩定下的，在每个雷雨天接自己放学的承诺后，失声痛哭。
因为歌曲版权的关系，李世信修改了这一段剧本。
将节奏缩短，第二三四幕一气呵成，把第二幕后半段的情绪直接延续到三四幕，利用剧情波折连续释放。
重新登台的安小小虽然此前得到了赵瑾芝的嘱咐，让她还是按照首演时候的模式走。
但是此时此刻，不论是她自己的感觉，还是感受着现场的气氛，都觉得根本不需要什么歌曲来衬托了。
整出戏，因为第二幕和第三幕的改动，节奏和观众的情绪的调动上已经达到了完美。这个时候再去强行插入歌曲，无疑是画蛇添足！
在音响配合回忆般的对话中，安小小少轻轻的走上了舞台。站到了重新相拥的一起的父女面前。
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