与此同时，楚言也坚定了自己今后，不会向导演方向发展的坚定信念。
一方面是因为，他的兴趣还是集中在表演上；另一方面，看着拍摄现场，郑泽仕不断在演员和导演角色之间切换，楚言发自内心地感到恐惧。
若是想接近完美，那这种类似精神分裂的压力，并不是加倍的辛苦那么简单，甚至有些时候，演员和导演对角色的表现方式，都会产生矛盾，最后达成妥协。
想象一下自己跟自己冲突到妥协的过程，都令人毛骨悚然，这绝不是正常人所能承受的。
楚言很快就结束了自己的几场戏份，随后便一边跟身处美利坚的袁何平保持联系，一边尽量跟随《何必有我》剧组的拍摄进度，见缝插针地向郑泽仕请教表演技巧。
这期间，郑泽仕那炉火纯青的表演，在几场重头戏中，都让在一旁观摩的楚言感到受益匪浅。
其中楚言印象最深刻的有两场戏：
其中一场，是肥猫在家里房子被台风摧残后，在棚户区附近收集木板，准备交给母亲修补房子，路上却遇到村子里三个混混的戏弄，他们骗肥猫，说木板都是有主的，要打手板之后，才允许他拿回家。
在用木板打了肥猫之后，几人变本加厉，甚至当着肥猫的面，将普通的木板换成一头带着钉子的木板，对着肥猫的手就打了下去。
在这场戏中，郑泽仕最让楚言感到佩服的一点是，从头到尾眼神和动作中都没有展现出防备，除了一点点害怕疼痛的畏缩，就只剩下打完手板，就能拿木板回家帮妈妈的单纯。
这样的表现，在孩子来说是很正常的，但是对于一名成年人，就需要克服许多本能的生理反应，这正是郑泽仕的厉害之处。
至于另一场戏，则是猫妈去世的那一场。剧中肥猫的妈妈，在常年艰苦生活的折磨下，终于不堪重负，身体也到了油尽灯枯的地步。
在简陋的病房中，一向坚强的猫妈，在对肥猫的无尽担心中，终于还是撒手人寰。当肥猫倒来的热水，再也不能让妈妈好受一点，这也是他第一次明白死亡的意义。
跟之前埋葬小黑时不同，当失去生命中最重要的人，就算是一向迟钝的肥猫，也终于心痛欲狂。
那种崩溃边缘的伤心，通过表情、动作、声音，在郑泽仕的表演下，参与拍摄的所有人，情绪都被感染，几乎不受控制的，体会到了伤心欲绝的感觉，不少人甚至在拍摄完成后，都久久缓不过神来。
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