直不可思议啊。>
刚开始看安然在维基百科上的简历,他是将信将疑。>
现在他全信。>
一个人能在这么短时间内,创作出一部交响乐的家伙,即兴写个流行歌,那不是跟玩一样。>
他现在也十分期待,安然如果能懂舞台剧就好了……>
那样自己开了个头的舞台剧就有着落了。>
“那个,里欧斯特先生,您过誉了,其实也没你说的那么好。”>
这是他真心不好意思。>
他明白里欧斯特为什么会这么说,不就是看到里面用的乐器少,而乐谱经典,以为他是专门这样写的么。>
其实压根就不是。>
莫扎特那个时代,铜管乐器在交响乐里并不受重视。>
只是起个辅助作用,远没有现在这样能达到独立担当一个篇章的地步。>
而且莫扎特因为自身的原因,对铜管乐器有种恐惧感。>
所以在他的作品里,几乎见不到小号的身影。>
圆号也是长期锻炼后才克服了恐惧,他的作品里才出现了圆号。>
而且在那个时代,小号使用也不广泛。>
很长一段时间里,交响乐队只用两只圆号。>
有时偶尔会增加一只小号。>
这种情况一只持续到19世纪上半叶才有改善,铜管乐器因为宏大,宽广的音量,适合雄壮,辉煌,热烈的曲风,而受到欢迎,才成为交响乐里不可或缺的一部分。>
莫扎特的《g小调第40号交响曲》整个风格都是偏忧伤愤懑的,也不太用的上这些铜管乐。>
结果被老头一解读,成了天才构想了。>
这事他也不好说啊。>
这主要是里欧斯特先入为主,先看了乐谱,确实牛逼,老子写不出来。>
之后脑容量就有点走极端,什么都朝牛逼方向想。>
一下就把安然在心目中的地位,从后生晚辈,一个可造之材,提到了交响乐大师,音乐大师的地步。>
当然要处处朝高处想了。>
里欧斯特拍拍他肩膀,“你比我说的还要好!”>
语气里满是佩服和尊敬。>
“安然先生,我就不打扰你了,尽快完成作品,我已经迫不及待的想要演奏这首交响乐了,这辈子能演奏你写的这首交响乐,绝对是我音乐生涯里最值得庆贺的事情!”>
说完,他跟曼奇尼就转身朝外走。>
老头的手都激动的颤抖起来。>
安然看两人离开,坐下长出了口气。>
这下看来,西洲人对交响乐的发展也比不上地球啊。>
莫扎特果然是,不管放到那个世界,都是大牛级的存在。>
《g小调第40号交响曲》一出,立刻把里欧斯特这种大师级的人物,震的七荤八素,恨不得当场跪下叫“爸爸”!>
果然是行家一伸手,就知有没有。>
这边曼奇尼和里欧斯特出来后,两人边走边聊。>
曼奇尼道:“这家伙还真是了不起,就算是他心里早有想法,这时候能归纳在一起写出来,也是很让人钦佩了……才华出众啊!”>
里欧斯特一脸严肃,“不,绝不是早有想法!”>
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